“歌剧院”之于维也纳，

绝不仅仅是坐落在环城大道上的打卡地标，

亦或是一座有音乐表演可看的房子。

事实上，

这座始建于1861年，

历时8年完工，

总面积达9000平方米的

文艺复兴风格的建筑的意义，

某种程度上甚至超越了奥地利政府。

图片来自vienna concert

这里曾有着辉煌的皇室背景，

也有过屈辱的纳粹历史，

被无数音乐家视为的“最高殿堂”

也是祖祖辈辈的奥地利民众们，

单纯享受音乐演出的地方。

图片来自维也纳莫扎特乐团

对维也纳人来说，

这里是“维也纳精神”的象征，

是“音乐之都”维也纳物化的存在。

是有着“世界歌剧中心”之称的

“维也纳国家歌剧院”。

图片来自vienna concert

全世界最著名的作曲家、指挥家、演奏家、歌唱家和舞蹈家，都以能够为在维也纳国家歌剧院演出而感到荣幸。在每年三百场的演出中，包括了古典歌剧中的所有剧目。无论是歌剧还是芭蕾舞，歌剧院的节目没有一天是重复的。

图片来自维也纳歌剧院

维也纳国家歌剧院自从建院以来，就有世界首屈一指的维也纳爱乐乐团作为常任歌剧乐队。为了保证最高水准的演出，歌剧院不惜重金聘请世界著名歌唱家担任歌剧主角。并只聘用那些德高望重、技艺超群的音乐大师作为剧院主席来管理剧院。

维也纳国家歌剧院前任剧院主席：指挥家卡拉扬，图片来自Classical-Music.com

在歌剧院那份长长的剧院主席名单中，我们会看到有：威廉·雅恩（WilhelmJahn），古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler），理查德·施特劳斯（Richard Georg Strauss），“指挥帝王”赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan），以及早年成名的“指挥神童”洛林·马泽尔（Lorin Maazel）这些闪闪发光的名字。

而小编这次有幸见到到这份名单中，“特立独行”的那一位，现任维也纳国家歌剧院主席：多米尼克·迈耶（Dominique Meyer）。

图片由欧洲时报记者Iris拍摄

为何说他“特立独行”，因为他身上实在有许多与他的前任们不同的”标签”。就让小编为你一一道来。

01  与歌剧结缘的经济学家

迈耶是维也纳国家歌剧院中，少有的“非音乐科班出身“的剧院主席。事实上在他的个人介绍中，经济学家，经理人，政府顾问和艺术指导才是他在执掌歌剧院之前的头衔。在大学学的是宏观经济学，还曾分别在巴黎新索邦大学和里昂二大担任过经济系助理教授。中间还跑去给当时的法国文化大臣贾克·朗（Jack Lang）当过顾问。

图片来自奥地利新闻报

虽然这一路走来，他的人生看起来似乎与“音乐”毫无交集。可生活就是这样，总是在你不经意的时候就奏起了“即兴曲”。

1973年，他和弟弟从家乡阿尔萨斯（Alsace）到巴黎读大学的时候，就做了一个重要的决定：要过一个“不平凡的人生”（connaîtrela grande vie）。

在上学期间，为了偶尔逃离枯燥的学习生活，他们会跑去巴黎歌剧院前跟着人群们大排长龙，拿着一周省吃俭用存下来的4-5法郎买张便宜的座位票，只为感受“像巴黎这样的大城市”才有的丰富音乐文化生活。

1973年的巴黎歌剧院，图片来自Fresques interactives - Ina

可却不曾想到，这段经历却在他心里种下那颗热爱音乐的种子，跟旁人谈起音乐和歌剧时，总有聊不完的话题。

到1980年，在他即将毕业之际，家乡却传来噩耗。他最尊敬外交官父亲突然离世，对年仅25岁，还未走上社会的他冲击非常大。虽然他曾几度萎靡不振，陷入到抑郁情绪中，但此时音乐却给他带来许多的安慰。一边将丧父的痛楚和对父亲的思念置于旋律中成为念想，一遍心无旁骛的奋笔疾书的去完成毕业论文。

就这样，音乐从此成了他生活中不可或缺的一部分。

02 放弃从政，成为“歌剧人”

毕业后，除了在大学担任部分教职外，他开始进入法国政界。先是在工业部负责组织和推广法国唱片和电影业。到1984年时，当时的法国文化部长贾克·朗力邀他来文化部担任顾问一职。

图为Jack Lang和Alain Meilland，图片来自维基百科

当时的贾克·朗，正在推动多项对法国后世深远影响的文化政策。包括写信给密特朗总统，提出“大罗浮宫扩建计划”，要求密特朗把当时的财政部搬走，扩建罗浮宫，让民众可以真正走进艺术殿堂；推动新凯旋门，巴士底歌剧院，国家图书馆等重大文化工程，以及推动“书籍出版品单一售价制度”给法国的独立书店，出版社留下活路。

然而，在跟着贾克·朗推进这一系列文化政策中，迈耶的心却对文化产业的第一线越发的充满热情。

在1986年，他决心退出文化部的顾问团队。在贾克·朗的推荐下，他开始在巴黎歌剧院（Pariser Oper）担当顾问，并在三年后成为剧院的总干事。 同年，他化解了著名的犹太裔指挥家丹尼尔·巴伦博伊姆（Daniel Barenboim）的合同问题，让巴黎巴士底歌剧院最终得以在1989年顺利开幕。

这一年，34岁的迈耶一头扎进歌剧圈，从此不回头。

巴黎巴士底歌剧院，图片来自Fohhh

03 多年耕耘，终踏上维也纳

即使在1992年，迈耶受时任法国总理的皮埃尔·贝雷戈沃夫（Pierre Bérégovoy）力邀，短暂回到政府担任过文化顾问一职。然而在两年后，他选择再度回到心爱的歌剧土壤中，哪怕是在瑞士莱芒湖畔的小镇洛桑当一个小小歌剧院的经理，他心里也觉得十分满足。在那里他却听到了许多在巴黎极少听到的歌剧作品。

图片来自奥地利新闻报

1999年，他被任命为巴黎香榭丽舍剧院（Théâtre des Champs-Élysées）的艺术总监。在处理剧院事物之外，他还开始在各大学讲授音乐管理和文化，并努力将新鲜的事物带到舞台上。用他自己的话就是：“必须创造新的歌剧，而不是花时间在那些演出节目单介绍完就消失的歌剧上。”，“作曲家需要了解他们为谁而创作音乐”。

后来他在2007年6月6日收到了来自奥地利文化部长Claudia Schmied邀请，在经过慎重考虑后，他决定离开用心经营11年之久的巴黎香榭丽舍剧院，放手一博。

在2010年，迈耶踏上维也纳的土地，走进了这所他梦寐以求的殿堂级歌剧院。

图片来自vienna

04 迈耶凭啥这么“能打”？

在维也纳，他与奥地利籍指挥家弗朗茨·威尔瑟-莫斯特（Franz Welser-Möst）分工协作，他是剧院主席，负责歌剧院的运营和管理；莫斯特是音乐总监，负责乐团的管理和排练。无奈的是，在第二个任期内，两人最终因为理念不合而分道扬镳。这件事也让迈耶感到十分惋惜。

迈耶与莫斯特，图片来自奥地利信使报

在详尽了解迈耶的人生经历的后，小编感到更好奇的一件事是，作为一位法国人，迈耶究竟是如何成为这座德奥地区招牌歌剧院中，“唯二”的非德奥裔主席的。

且不谈历任的多位歌剧院主席都是德奥地区音乐和戏剧届的能人，仅仅看另外一位非德奥系歌剧院主席就是大名鼎鼎的美国“指挥神童”洛林·马泽尔。那么这位不显山露水的法国绅士，究竟如何打动奥地利人的心的呢？

问到此，迈耶停顿了一下，露出了标准的法式微笑，轻描淡写的说道：“我觉得自己是幸运的。我一直很乐观，在听到奥地利文化部在为维也纳国家歌剧院寻找剧院主席后，我就投了简历。我没有设想过自己会被选中，但最后幸福女神站在了我这一边，于是我被选上了。我想或许他们看中了我经济学者和文化顾问的双重背景。”

迈耶为小编们讲述Operball，图片由欧洲时报记者Iris拍摄

现在的迈耶既要负责剧院运营，又要负责艺术统筹，虽然常常感到身上担子很重。不过他感到庆幸的是，一直做着自己喜欢做的事，虽然歌剧院主席的工作会面临非常大的挑战，但他始终愿意保持乐观的心态去面对这一切。

或许正是借助他经济学家的背景，迈耶在其任期内也将维也纳国家歌剧院的收支状况带入了一个良性循环中，他向小编介绍说：“现在歌剧院每天有4场演出，平均每天能卖出将近10000张票，而这其中95%的票都提前卖完了。维也纳歌剧院的票不愁卖。“ 

在小编们惊讶的合不拢嘴时，他又打趣的说道，毕竟经营歌剧院也是门生意，不能做亏本呀！不过经营的秘诀我可不能轻易告诉你！

05 话 歌剧在中国的未来

在最后，大家聊到中国改革开放40年来的影响力，他深刻的表示认同。并认为，改革开放这40年对中国音乐和歌剧方面的推动和发展功不可没。他解释到，借着在歌剧院工作的机会，他曾多次踏上向往已久的中国。看到这十多年来中国人在儿童音乐教育上的投入的力度，他相信在将来会有更多的中国音乐家涌现在世界的舞台上。

迈耶为小编们讲述他最尊敬的歌剧院主席马勒，图片由欧洲时报记者Iris拍摄

另外迈耶也相当自豪的向小编介绍道，现在的维也纳歌剧院里，就有一位他非常欣赏的，来自中国的90后男高音：夏侯金旭。迈耶在2011年第十四届德国新声音国际声乐比赛时，发掘到年仅22岁的他，认为其将来潜力无限。在夏侯金旭2012年在中央音乐学院毕业后，就让其在维也纳国家歌剧院工作，由此开始了他的艺术征程。

图为夏侯金旭及本地媒体对其表演的报道，图片来自维也纳国家歌剧院

在歌剧院的赏识和培养下，夏侯金旭至今已参演了多部歌剧，多次担任歌剧男主角和剧中的重要角色，如《爱之甘醇》(L'elisir D'amore)、《唐· 帕斯夸莱》（Don Pasquale）、《灰姑娘》（La Cenrentola）、《玫瑰骑士》(DerRosenkavalier)、《唐璜》（Don Giovanni）、《波西米亚人》(La Bohème)等多部歌剧。曾与当今世界著名的歌唱家、指挥家和导演同台合作，包括普拉西多·多明戈、瑞内·弗莱明、安杰拉·乔治乌、罗伯特·阿兰尼亚、托马斯·汉普森、布莱恩·特菲尔、艾迪塔·格鲁贝洛娃等，未来将更多机会展现其实力。

在谈及东西方音乐文化交流时，迈耶又说，维也纳歌剧院的演出现在已经借助网络平台向全球的歌剧爱好者们进行同步直播，目前已经配备有4种语言坂本的字幕，下一步他希望将来能提供中文字幕，让中国的歌剧爱好者们能用自己的母语读懂西方歌剧。

图片截取自staatsoperlive

最后，当小编问到他对中国歌剧未来发展的期望时，他沉思的一会儿，认真的讲道，现在歌剧在中国普及开来是件非常棒的事情。但欧洲歌剧相对简单，中国歌剧则比较复杂，两条平行线如何交汇，仍需要智慧。但他期待中国歌剧被世界观众读懂的那一天。

此时，屋外开始下起了雨，一阵阵大风袭来，窗户沙沙作响。而下一位访客也早已在门外等候，于是我们识趣站起了身，彼此道别。在迈耶带领下，我们穿梭过如迷宫般的歌剧院幕后通道，走出了歌剧院侧门，为这次采访画上了休止符。

—The End—

（以上内容由欧洲时报中东欧版Carotti原创采访整理，内容参考部分参考自维基百科，百度百科及中央音乐学院校友会、图片除注明由欧洲时报记者Iris拍摄外，其余均来自网络，转载请注明 EuroNews)