刚刚它爆冷拿下奥斯卡最佳影片!就因为Netflix,《罗马》不配创造历史?

英伦圈 2019-02-26 09:41:02
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 当地时间2月24日晚在美国洛杉矶举行的2019年第91届奥斯卡颁奖典礼,刚刚终于颁出  了最后一项重量级大奖——最佳影片Best Picture


获奖电影出乎意料,竟然不是今年的头号种子《罗马》(Roma),而是这周五即将在国内上映《绿皮书》(Green Book)


电影《绿皮书》海报。图:IMDB


今天颁奖典礼之前,北美最权威的专业影评综合网站Metacritic的最终预测名单中,无论是博彩网站,还是专家预测、网友预测,《罗马》都把“二号种子”《绿皮书》给远远甩在身后,没想到最后被掀翻……


Metacritic公布的评奖前最终预测,从左到右依次为投注赔率、专家预测、网友评分预测。图:IMDB


不仅如此,《罗马》虽然之前10项提名领跑今年奥斯卡,但最终只拿下了最佳导演、最佳摄影、最佳外语片三大奖项。虽然也是很重量级的奖项了,嗯……


整个《绿皮书》上台领取最佳影片。图:Mashable


这也代表着《罗马》原本有机会创造的两项奥斯卡纪录,这下都落空了


今年奥斯卡提名名单公布的时候,它成为了首部由Netflix发行并提名奥斯卡的影片。原本《罗马》有机会成为首部Netflix发行的奥斯卡最佳影片得主,以及史上第一部获得该奖的外语电影的,现在说多了都是泪啊!


电影《罗马》海报。图:IMDB


当然它并不是第一个提名奥斯卡BP的外语片了,此前已经有过9部“前辈”,看来这个“好莱坞排外”的老规矩暂时还是无人能破?


在《罗马》前提名奥斯卡最佳影片的外语电影,大家最熟悉的可能就是华语武侠片《卧虎藏龙》以及2012年的法国电影《爱》了。图:Quartzy


然而外语片之外,由Netflix直接在线上发行的“非传统身份”,也很是给《罗马》招黑一大片,甚至很有可能才是今天爆冷把它板上钉钉最佳影片奖项给弄掉了的罪魁祸首……


  备受争议的《罗马》:Netflix发行,到底“配”拿奥斯卡吗?


Netflix(有的地方翻译为网飞),小伙伴们想必应该已经不陌生了。这个提供影视作品线上点映的平台,虽然1997年就已经成立,但最近几年在原创作品方面可是来势汹汹!


这些年口碑和浏览量双丰收的原创电视剧就不多说了,从早一点点出名的《女子监狱》,到这两年火得不行的《皇冠》《怪奇物语》什么的▼


从左到右就依次是上面提到的三部剧的海报啦!图:IMDB


快速膨胀的Netflix,于是飞速把目光投向了原创电影的口碑。然而……根据学院奖规则,只有报名日期截止前在传统线下电影院上映过的电影,才有份提名奥斯卡,这就给他家的电影冲刺奖项带来了障碍。


当然,这是难不倒Netflix:早在正式上线《罗马》前,网飞先在美国的部分电影院“有选择性地”给它做了三周放映。


图:NPR


这已经不是Netflix第一次为了有可能提名奥斯卡的自家电影这样操作了。


与此相似的,去年Netflix也曾经为了《泥土之界》能搭上奥斯卡的顺风车,同样选择了部分线下影院上映,顺利得到了最佳女配角、最佳改编剧本、最佳摄影三项提名。


今年和《罗马》一起有份提名奥斯卡的Netflix电影,还有一部《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》,由大名鼎鼎的科恩兄弟执导。它去年11月8日先在几家指定影院上映,然后才在16日登陆Netflix,现在同样手握最佳原创剧本等两项提名。


靠“选择性线下上映”而顺利得到奥斯卡提名的《泥土之界》(左)以及《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》(右)。图:IMDB


不管怎么样,后招很多的Netflix如愿让《罗马》提名今年奥斯卡10项大奖,这一切都是“下有对策”合乎学院奖规定的,理论上没有任何错处。


可这堵不住那些仇视Netflix已久的传统院线老板们的嘴啊!于是在今天颁奖典礼开始前,搜索出来跟“Roma”加上“Oscars”相关的结果里,各种聚焦它的争议。措辞客气一点的还这样婉转一下▼


CNBC:Netflix的《罗马》可能成为电影产业远离院线的转折点


不客气的干脆就直说了▼


Barron's:Netflix的《罗马》可能成为奥斯卡大赢家,这对院线而言是个大麻烦


以上3图:依次截取自Town & Country Magazine、CNBC、Barron's


简单来讲,不支持甚至炮轰《罗马》的声音,主要来自传统院线发行方,以及支持他们观点的业内人士。


在他们看来,一部能够获得奥斯卡最佳影片的作品,必须要拥有能够在传统大银幕上震撼观众的能力,而不是跟网剧一样放在线上点播平台,坐在家里沙发上就可以随时暂停、改天再看。


说白了,《罗马》的学院奖争议,其实就是传统电影院线跟Netflix为代表的线上服务之间的互相碾压。


图:Gfycat


所以这样看来,《罗马》的公映模式争议就不是独立事件了。


去年5月,有戛纳电影节上Netflix撤片、取消媒体观影的闹剧。


再往前一年,还有《我,花样女王》制片方在接洽发行公司期间,多次拒绝Netflix递来的橄榄枝、坚持选择传统发行路线,就为了顺利搞定奥斯卡提名的业内轶闻……


名利场:戛纳电影节与Netflix的大战缘何而起?

以上2图:名利场


甚至大名鼎鼎的《好莱坞报道者》杂志都曾经通过它家撰写颁奖季文章出了名的专栏作家Scott Feinberg之口,这样表态


“奥斯卡需要表彰的是最棒的电影,而不是什么电视节目。这就意味着你至少得要在纽约、洛杉矶这样地方的电影院,放映大家认可的期限*。”

The Oscars are about rewarding the best movies, not TV shows. So that means you have to have had at least what they call a qualifying run in theaters, in New York and LA.


图:Lifehacker


可是这一切放在《罗马》导演阿方索·卡隆眼里,就有些令人不舒服了。毕竟在一开始《罗马》奔走电影节寻求发行方的时候,摆谱的也是这些看不惯Netflix的“传统业内人士”。


据《华尔街日报》报道,卡隆回忆说,那些他当时接触过的发行公司,除了Netflix之外全都是这么个婉转拒绝的态度▼


“我们超爱这片子的,全都哭了。(但是)它是部西语片,没有大牌明星,而且还是黑白电影……”

We love the film. We all cried. It's in Spanish. With nonactors. In black-and-white.


Netflix首席内容官Ted Sarandos(左)和《罗马》导演阿方索·卡隆(右)去年8月在特柳赖德电影节合影。图:华尔街日报


最终卡隆把《罗马》卖给了Netflix,并且在今年1月获得最佳导演、最佳外语片两项金球奖后,后台这样轻微怼了一下问他“如何看待院线不满意《罗马》获奖”的Deadline网站记者


“我对你的问题是:你觉得一部黑白、西班牙语、没有明星的墨西哥剧情片能在多少电影院上映?你觉得它能得到多大规模的公映?”

My question to you is: How many theaters do you think a Mexican film in black and white, in Spanish that is a drama without stars — how big of release do you think it will be in a theatrical release?


“我最后得到的播放规模可比那大了不止一点点,而且现在依然能点播。这电影一个多月前就上线了,现在还能看得到,这对一部外语片而言简直太难得了。”

I’m having a bigger theatrical release than that, but way, way bigger, and it’s still playing. This movie opened more than a month ago and it’s still playing, that is rare for a foreign film.


获得今年两项金球奖的导演阿方索·卡隆。图:名利场


抛开这些争议和平台利益之争,WIRED在评价这部电影的时候表示:《罗马》值得一座奥斯卡最佳影片,为了它自己,而不是Netflix


图:截取自Google搜索结果


虽然最终《罗马》还是没能创造历史,但不可否认,它依然是很多人心目中最佳影片的首选。可是它既然如院线老板和导演自己所说,“黑白、西班牙语、没有明星”……


那么《罗马》究竟哪里戳中了影评人和影迷的心?


《罗马》女主角Cleo,其饰演者Yalitza Aparicio首次触电大银幕就获得了本届奥斯卡最佳女主角提名。图:IMDB


  阿方索·卡隆的“自传”作品:把大时代藏进小生活


说起阿方索·卡隆,喜欢好莱坞电影的小伙伴可能熟悉的一点是,他跟去年刚拿到奥斯卡最佳影片的《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗、前些年凭借《荒野猎人》帮助小李子拿下最佳男主角的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多一起,并称好莱坞的“墨西哥三杰”。


而卡隆自己作品里,国内影迷最熟悉的,还是《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》,以及早帮他拿下第一座奥斯卡最佳导演奖的《地心引力》。


早年在《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》片场的卡隆(右)。图:HeadStuff


看惯了卡隆电影宏大叙事和壮丽场景的影迷,可能乍一看这次新作《罗马》的调调,会有些不习惯……


但它其实可以说是卡隆从影以来最私人化的一部作品,因为《罗马》就是以卡隆70年代在墨西哥城生活的真实经历改编的,电影女主角Cleo也是以他小时候家里的保姆为原型。


卡隆和女主角扮演者Yalitza在片场。


这样一说,也就不难理解为什么卡隆选择用西班牙语来讲述这个故事,并且主要演员都选择了从没当过演员的“素人”了——


他就是想要重现自己的儿时记忆。


不仅如此,首次在自己导演的剧情长片中还同时兼任摄影师的他,虽然在拍摄过程中是彩色镜头,但最后却选择了在后期剪辑时画面全部处理成为黑白,最主要的理由就是“这一切都来自回忆”。


亲自上任担任《罗马》摄影的卡隆。以上2图:IMDB


下面部分就涉及部分剧透了。


还没看过《罗马》的小伙伴,下拉谨慎!


图:Gfycat


《罗马》之所以起这么个片名,跟意大利那个罗马可没有半毛钱关系——“Roma”是卡隆小时候生活的墨西哥城中产阶级聚居区的名字。


整个电影的故事,其实围绕两个女性角色展开:一个是前文提到以卡隆年幼时保姆为原型的Cleo,电影里也是主角一家的“女仆”;另一个则是女主人Sofía,她养育着三男一女4个孩子。


值得一提的是,Sofía的扮演者Marina de Tavira也获得了本届奥斯卡最佳女配角提名哦!


“主仆”两人在电影中有着不算太多、但场场惊艳的对手戏。


其实《罗马》的剧情推动可以说走的是相当传统的“三幕剧”套路,不过跟随这两位女性角色短短一年间的成长过程,双线从平行到交叉缠结在一块,剧情编写也是很精妙了。


135分钟的电影里,女仆Cleo的经历围绕着她未婚先孕又被渣男抛弃的事件展开——而她的这条故事线也与全片的节奏几乎完全一致,从一开始“温水煮青蛙”一般随波逐流,到最后在第三幕中终于走出了自己的人生阴霾。



有批评《罗马》的声音认为,电影视角从卡隆自己作为一个中产阶级家庭小孩的经历写就,对于Cleo这样的社会底层姑娘,有些不够“有力”。


但以圈哥自己的观影体验来看,在电影第三幕到来前,Cleo的人格塑造其实可以看做70年代初墨西哥底层女性的浓缩典型——


她没有太多主见,习惯了别人来为她做决定。男主人骂她没清理狗狗的便便,她照做;跟女主人去亲戚家过新年,相熟的女仆带她溜出去喝一杯,怀孕的她推辞了一句也就继续喝,被人撞掉了手里的杯子也一句话不说。



所以并没有特别喜欢的“男朋友”Fermín要跟她放弃看电影的约会计划去旅馆房间啪啪,Cleo的第一反应就是顺从,而且还附和他的借口,跟同行朋友解释说“外面天气更好”……


就连发现自己怀孕,告诉Fermín之后他瞬间从另一次约会中“尿遁”,Cleo也不过抱着他落下的皮夹克,坐在电影院阶梯上一言不发,根本没什么生气的表情。


不要误会,这时候的Cleo并非毫无主见,所以她想方设法找到了甩下她去追寻自己“武术梦”的Fermín。可惜这位史诗级渣男当场威胁Cleo,再来找他就暴打她跟肚子里的孩子……至此,Cleo彻底陷入了“不敢为自己做打算”的怪圈。


另一条故事主线,女主人Sofía的故事同样围绕“渣男”展开,带着4个孩子的她经历了丈夫的背叛,从一开始拒绝承认现实的“自我欺骗”,到歇斯底里情绪爆发,再到最后找回理智、面对显示并且挑起一家人的重任,更有传统“女性角色成长”视角的感觉。


Sofía丈夫短暂露面留下“自以为是”和“暴躁”的符号化形象后,再也没有出现在电影里,从此只出现在Sofía的只言片语里。图为他离开的场景。


Cleo和Sofía之间的关系,其实能看出非常有趣的循序渐进。


前两幕剧情里的两人为数不多的对手戏,其实并没有太跳出“主仆”的关系。虽然一家人对Cleo真的非常友好了,在Cleo说出自己意外怀孕后不仅没有解雇她、还亲自“走关系”预约医生给她做产检,但遇到剧烈戏剧冲突的时候,“主人”与“下人”的关系区别就跃然纸上。


圈哥印象尤其深刻的一处,就是大儿子顽皮不小心偷听到Sofía抱怨丈夫外遇不回家,Sofía发现后情绪一波三折:首先暴怒打了儿子一巴掌,随后反应过来后会无比抱住他说“对不起”,再然后迁怒一旁的Cleo骂她“为什么没看住孩子”,最后在Cleo离去的场景还能听到她叮嘱大儿子“不要告诉弟弟妹妹”……



两人关系出现质的变化,在第三幕发生。


为了让生下死胎产后抑郁的Cleo振作起来,Sofía借着给不再回家、准备离婚的丈夫送去他的物件的机会,带着4个孩子去海边度假,同时也极力邀请Cleo一同前往。


当两个孩子在海边游泳嬉闹被浪潮卷走的时候,明明连续多天一言不发、还完全不会游泳的Cleo冲进海中救回了两个孩子,随后两个线索性的女性角色和4个孩子在海滩上抱头痛哭。也就是被作为海报的这一幕



自此,Sofía彻彻底底把Cleo看做了自己的家人;而Cleo也终于敞开心扉走出阴影,向女主人坦白了自己“其实从来没想把孩子生下来”的内心情绪。


两人一个收获了平和,一个收获了坦白,都实现了角色的成长。不过,这样的“小人物故事”,其实暗含着《罗马》试图讲述的“大时代”。



60年代末到70年代初的墨西哥,正经历着动荡时期,街上暴动不断。然而充斥着那个年代墨西哥的贫穷和冲突,却由于“中产阶级家庭”这个设定的限制,只出现在极为少数的镜头里。


其中最明显的一次“冲突”场景,就是Sofía的妈妈亲自带着Cleo去百货商场购置婴儿床,却遇到街上暴动爆发。这是全片冲突最突出的时刻,通过Cleo和店内其他人的视角,横扫街上试图从机枪扫射下逃命的人群▼



原本和这一切毫无关联的Cleo,与暴动有两个最为直接的接触点。


一个是她在店内目睹了冲进来掏枪杀人的暴徒,其中一个帮凶就是让她怀孕后又抛下她的渣男Fermín。两人对视片刻后Fermín掉头离开,而Cleo当场羊水破了,不得不从满街暴乱的夹缝中逃上车赶往医院……


而另一个接触点稍微隐秘一些,送到医院后被送去急诊的Cleo,背景里其实还有很多从街头被送来的伤者,也在接受治疗。


面对持枪的Fermín,Sofía的妈妈这位富人家老太太,第一反应是伸手把Cleo挡在身后。


相比之下,《罗马》第三幕通过“下水救孩子”而完成了“自我救赎”的Cleo结局,乍一看可能没有第二幕的街头冲突这样惊心动魄。


但随着Cleo与Sofía带着四个孩子从海滩度假回到“现实”,家中一切格局已改,狠心离去的丈夫书架消失,孩子们的卧室被重新分配,Cleo也一脸微笑地跟另一位女票Adela承诺,发生的事情会挨个讲给她听……


回家路上,Cleo和孩子们相拥,这也许就是卡隆记忆里最温暖的镜头之一了。


镜头拉远,飞机从楼宇间的空中飞过,和《罗马》开头在冲水洗刷的地板上倒影显示出掠过的飞机,首尾呼应。


突然在这一刻,看懂了卡隆整个电影下来既私人、又冷静的镜头和叙事节奏,真正想讲的重点——


日复一日年复一年,不平静的历史车轮下平和的小人物生活,是我们成长和前进下去的动力。而即便被抛弃也能重拾勇气的来源,是我们和身边人之间的脉脉温情。


第一幕中Cleo看到一家人小儿子Pepe“装死”,就跟他头顶头躺下一起“装死”,这种温情贯穿电影始终。不过这时候她说“死的感觉没那么糟糕”,其实内心是灰败或者至少是没有期盼的,这在电影尾声得到了救赎。以上12图:IMDB



一般安利电影的时候,圈哥都会在文章开头给出它的各个评分网站分数。不过这次,评分刻意留到了最后。


Metacritic令人惊叹的96分专业影评人高分,在观众主导的IMDB以及豆瓣电影则分别只有7.9以及8.1▼


以上3图:依次截取自Metacritic、IMDB、豆瓣电影


这并不是说《罗马》的观众评分糟糕,但确实和专业影评人给出的评判属于两个级别的成绩:后者眼里的“神作”,也许只算得上前者公认的“佳作”。


这也许,也代表了一部分奥斯卡评委的心声。


毕竟这是一部充满了象征意义和隐喻的影片,尤其是第一幕,长镜头空镜头充斥着整个叙事过程,一不小心就会让部分观众觉得“闷”或者“无聊”。要说在这方面,跟当年的《断背山》和《刺客聂隐娘》真心有得一拼……


Netflix从一大批不愿意买下它的发行方手里拿下《罗马》,倒不得不说,确实让一步原本可能无人问津的艺术片,影响到了更大范围的观众,这是传统院线发行真心做不到的。


今天上台领取最佳外语片奖的阿方索·卡隆。图:Hollywood Reporter


现在这届奥斯卡尘埃已定,小伙伴们对《罗马》爆冷丢了最佳影片这件事,怎么看呢?


别忘了去今天圈哥推送第二条查看完整获奖名单哦!


(英伦圈原创,编辑:Moo,部分内容参考英国电讯报、Town & Country Magazine、华尔街日报、Deadline等,图片除标注外均来自网络,转载请注明。)




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